【48812】罗丹偷了情人的著作？被掩盖的雕塑家卡米耶

  卡米耶·克洛岱尔(Camille Claudel，1864-1943)是19世纪末最斗胆、最有远见的艺术家之一，在女人雕塑家稀疏的年代，她因才调横溢而遭到赞誉，从1882年到1892年，她是艺术家奥古斯特·罗丹（Auguste Rodin）的帮手、情人、缪斯，更重要的是，她是一起创造者。但是，今日人们只记住两人的复杂关系，她的艺术在法国以外仍不为人知。

  汹涌新闻得悉，“卡米耶·克洛岱尔”同名展览现在正在美国洛杉矶J.保罗·盖蒂博物馆展出，展览包含约60件雕塑，探究了许多类型的著作，强调了她的技能十分精深和强有力的表达。

  卡米耶·克洛岱尔，《老练》（1899年创造，1902 年铸造），青铜雕塑

  卡米耶·克洛岱尔是一位才调横溢的艺术家，长期以来她的声名被其恋人兼协作者，出名雕塑家罗丹所掩盖。学者肯尼斯·克拉克（Kenneth Clark）曾称罗丹是“自米开朗基罗以来最巨大的雕塑家”。但真是如此吗？

  在这场以卡米耶为主角的展览中，显着可以正常的看到，她的著作与罗丹平起平坐，乃至更胜一筹。

  例如，将她的《蹲伏女子躯干》（约1884-1885年）与罗丹相同姿态的雕塑比照，卡米耶对肉体的刻画愈加温柔软赋有表现力。

  卡米耶·克洛岱尔，《蹲伏女子躯干》，创造于1884-1885年左右，铸造于1913年左右，青铜雕塑

  卡米耶强壮技巧和对人道的深刻理解在她的多人物雕塑中相同得到表现。与罗丹的《吻》（1882年）不同，卡米耶的《遗弃》（1905年铸造）不需求用粗笨的底座来支撑配偶的分量。相反，《遗弃》中的每一处肢体都捕捉到了两个人屈服于爱情的拥抱。

  卡米耶·克洛岱尔，《蹲伏女子躯干》（原型创造于1884-1885年左右，铸造于1913年左右），青铜雕塑；右：奥古斯特·罗丹，《蹲伏女子》（1880-1882年）（图片由洛杉矶郡立艺术博物馆供给 非此次展览展品）

  即使卡米耶将她的人物包裹在旋转的姿态中，例如《华尔兹》（The Waltz，约1900年铸造），雕塑的支撑营造出一种保护性的时间，使舞者之间的联络分外严密。卡米耶对女人日子的描绘也使她的著作有别于罗丹。只要她才能在令人惊叹的大理石雕塑《闲谈者》（The Chatterboxes，1897年）中对女人的私密国际进行如此特殊的描绘。

  那么，究竟是什么问题形成卡米耶的著作如此不为人知呢？简而言之，她进入了罗丹的作业室。

  从1882年到1892年，她是罗丹的帮手、情人、缪斯，更重要的是，她是一起创造者。但是，除了在盛行文明中得到一些认同，如布鲁诺·纽伊滕1988年的电影《卡米耶·克洛岱尔》（又叫《罗丹的情人》）之外，他们的协作还未被艺术界广泛供认。

  但是，正是与卡米耶在一起时，罗丹创造了大部分他最出名的著作，包含《思想者》（构思于1881年）、《夏娃》（刻画于1881年）和《吻》。一切这些著作开始都是他为其雄伟的托付项目《阴间之门》创造的具象元素，后来被扩大、铸造或雕琢，而这些作业并非由罗丹亲身完结。

  卡米耶·克洛岱尔，《罗丹半身像》，创造于1888-1892年;铸造于1898年后，私家保藏

  罗丹的天分在于用粘土或石膏刻画，他著作的扩大和铸造是由帮手完结的。能幻想，卡米耶与罗丹会在一起评论，特别是关于铜绿处理，由于这历来不是罗丹所拿手的，而是卡米耶的强项，正如她的著作《年青的罗马人》（Young Roman，1881-1886）的铜绿处理所展现的那样。罗丹的大理石雕琢作业也交给了他最优异的帮手，而在适当长的一段时间里，这个人很或许便是卡米耶。

  卡米耶·克洛岱尔，《年青的罗马人》，1882/1883-1887年，芝加哥艺术学院藏

  罗丹的另一力作《加莱义民》（制模于1884-1895年）也是在卡米耶担任他的帮手期间创造的。著作中人物的超大四肢被认为是赋予著作巨大冲击力的要害，而这长久以来被认为是卡米耶的手笔，由于众所周知，她常常为罗丹完结这项作业。

  卡米耶《孩子的头》（1904年）或《加莱义民的研讨》也暗示，不只罗丹最出名雕塑著作的四肢是由她建模的，部分义民的头部或许也是她的著作。支撑这一或许性的是，展览中小石膏雕塑《笑着的男孩》与其青铜铸件一起展出。但区别是：在石膏著作上是卡米耶的签名，而在青铜铸件上是罗丹的姓名，证明至少在这个事例中，罗丹占有了她的创形效果并署上自己的姓名。

  奥古斯特·罗丹，《加莱义民》（1884-1895年创造，1985年铸造），青铜，纽约大都会艺术博物收藏非此次展览展品

  《加莱义民》的构图也很或许来自卡米耶的构思。罗丹在人物群像创造上的技艺不行熟练，除《加莱义民》外，即使他最雄心壮志的群像雕塑著作《阴间之门》也有必定的问题。而卡米耶在群像创造上的杰出技艺在她的著作《老练》（The Age of Maturity）和《闲谈者》中得到了完美展现。

  别的，《加莱义民》中的褶皱，也好像或许是克洛岱尔的著作。她的《华尔兹》和《老练》显示出她不只能刻画人体，也能刻画服饰。但是，罗丹留下的穿戴衣服的人物著作也很少。与《萨米恩托总统》（President Sarmiento，1896-1898年创造）的所着传统服装或卡米耶脱离他之后创造的《巴尔扎克纪念碑》中的简易大氅比较，好像很难信任罗丹是《加莱义民》所穿长袍的规划者。当然，以这些头绪并不能得出铁证如山的定论，或还需求绵长的研讨。

  卡米耶生前曾指控罗丹偷盗她的著作。正如弗雷德里克·V·格伦费尔德（Frederic V. Grunfeld）在其1987年罗丹列传中指出的那样，与罗丹和卡米耶熟悉的19世纪的评论家马蒂亚斯·莫尔哈特(Mathias Morhardt)供认罗丹受卡米耶影响，并解说说：“罗丹会与她协商每一个需求做出的决议，只要在她赞同之后，他才会采纳决断的举动。”但罗丹以其威望轻松限制了她，这种陈旧的做法，至今仍在演出。

  罗丹作为声名显赫的年长者，由身边的人和准则保护着他的职业生涯，卡米耶的揭露指控被视为情人的吃醋之语。卡米耶的确由于罗丹不离婚而愤恨，但她也对他感到绝望，尤其是在他坚持让她堕胎之后，这终究决议了她的命运。

  卡米耶的弟弟，诗人兼外交官保罗·克洛岱尔，无法宽恕她堕胎的行为。1913年3月10日，在她深爱的父亲逝世仅八天后，保罗和她的家人将她送进了精神病院。尔后，卡米耶被确诊为系统性虐待妄想症，一向被关在精神病院，回绝雕琢，表现出偏执症状，直到1943年逝世。

  卡米耶的指控并非无稽之谈，意大利雕塑家梅达尔多·罗索（Medardo Rosso，1858-1928）也曾提出类似的指控。

  卡米耶脱离后，罗丹又因另一项严重托付而陷入困境，这次是为法国文豪巴尔扎克纪念碑制造的雕塑。著作发展不顺，延误多年，罗丹的身边又呈现了另一个扎手的“挽救者”。和卡米耶相同，梅达尔多·罗索也意识到资料、色泽和外表的表现力，并将其发挥到了极致。这次，罗丹没能容易限制住，由于罗索的才调不容忽视。

  罗索宣称罗丹剽窃了他的才调，这种观念很有说服力。最具毁灭性的依据是罗丹从巴尔扎克雕塑的开始研讨到终究完结的巨大跳动。罗丹开始的研讨一般包含一堆被挤在巴尔扎克两腿之间的粗笨资料，以支撑其巨大的身体，并作为男性天才和生殖才能之间的简略联络。

  罗丹，《巴尔扎克纪念碑研讨》1892年，青铜雕塑（图片由罗德岛州普罗维登斯罗德岛规划学院博物馆供给）非此次展览展品

  走运的是，罗丹终究找到了解决方案，他将巴尔扎克的身体向后歪斜，并用大氅包裹其肥硕的身躯——这与罗索前期的著作《赌徒》(约1893-1895)的解决方法十分类似，罗索指出这一点，为让大众认识到罗丹对他的剽窃，乃至将罗丹著作的相片与自己的雕塑并排展出。

  左：梅达尔多·罗索，《赌徒》（约1893–1895年），蜡和石膏；右：罗丹，《巴尔扎克纪念碑》（1897年刻画，1967年铸造），青铜，均非此次展览展品

  这场奋斗继续了下去。依据格伦费尔德在其罗丹列传中的记载，在罗丹掌管的伦敦展览中，罗索的著作本来被摆放在一个明显的方位。但是，当展览开幕时，罗索的三件著作和基座消失了。这并不是第一次：新近，卡米耶的《老练》托付被无解说地吊销，与之一起消失的还有文明部（罗丹朋友们）一切未来支撑。

  罗丹的成功中包含着对别人的克扣和限制，正如莫尔哈特在谈到罗丹和卡米耶时所说的，罗丹依靠卡米耶作为他的首要协作者。克拉丽丝·法瓦-皮兹（Clarisse Fava-Piz）在《卡米耶·克洛岱尔》的画册文章中写道， 这位艺术家“参加了罗丹的创造，以至于她的许多著作后来被过错地归于罗丹”。

  曩昔，在古代大师作业室完结的著作会署名大师作业室，但这并不是坚持现状的理由——尤其是关于卡米耶而言。卡米耶至少应该获得与罗丹部分著作的一起署名，就像以包裹大型地标出名的“克里斯托”艺术家二人组，现在的署名为“克里斯托与珍妮-克劳德”。

  注：展览将继续至7月21日，本文原标题为《罗丹偷了卡米耶·克洛岱尔的著作吗？》